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Del vero forse fosse, la conoscenza (la consapevolezza, la fiducia, il credere ne... l’esistenza) della poesia di Ruggero Jacobbi si riceverebbe in dono per lo più tramite anche una o una serie di “letture rese possibili”, probabili, verosimili, cioè a dire suggerite – condotte, meglio sarebbe – dagli umori meteorologici ad esempio, dagli odori intrauterini d’un vortice d’aria (magari fosse!), dalle manifestazioni atmosferiche, forse. Essendo quindi, nella maggioranza dei casi, incidentale, questo cono-dono luminoso, quest’ombra di luce che precede se stessa ed è già grande opera poetica, colpirebbe perlopiù con estrema precisione le persone giuste e nel momento e nel luogo opportuni. Saremmo pertanto – volontà degli uccelli? – ancora in pochi a conoscere il corpus poetico jacobbiano, incidentato quasi presente, avverbiale dubitativo, magico-mantico ab antiquo, interesse dell'ornitomanzia o della dendromanzia. Forse: ed è tanta, proverbiale la tendenza di Jacobbi ad “abbassarsi”, ad inabissarsi, a preservarsi, a precedersi sempre e dovunque «per esserci per non esserci per dire proprio tutto», a manifestarsi, ma dopo esser passato (e non è solo luce restituita agli inediti), che non è il caso di farne qui una questione di presenza “editorata” o meno, “edùledulcoràta” o peggio, ché già Mladen Machiedo – nel suo bellissimo Il triangolo mobile di Ruggero Jacobbi – ha avuto modo di precisare che, come del resto altri grandi uomini liberi dalla prostituita letteratura italiota della vanagloria (su tutti Emilio Villa, «sempre dimenticato»), «lo Jacobbi edito – paradossalmente – non è molto più reperibile di quello inedito».

 

[…] Immagine come imitazione sul punto di risolversi in tragedia, epperò senza scioglimento, né presenza né assenza, un'apparenza in exitu, piuttosto un trompe-l’oeil senza inganno e privo di soluzione, con le sue quasi presenze e la sua quasi assenza […], la poesia di Jacobbi è spesso imitazione teatrale che si muta in presagio il quale si rivela essere verità anche se solo emozionale. Verità perché emozionale […].

 

Luca Succhiarelli

Rosa De Luca, Arte vida sul Bahia, 2009

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NEL PARCO IBIRAPUERA

 

 

Nel parco Ibirapuera

appaiono a volte e scompaiono

bambini stralunati,

uccelli dalla voce chioccia, grandi

mangiatori di foglie,

uomini solitarî con apparecchi radio.

 

Ma l’ora buona è il transito

da crepuscolo di macchine

a notte d’irrequiete siepi.

 

A lungo gli spettri

scalano i basamenti di pietra,

s’avvinghiano ai lampioni come vipere.

Poi la luna rosea, larga si spegne

negli spruzzi dell’autopompa

e le aiuole brillano al giorno nuovo.

 

S. Paulo, 1952

 

 

 

UNA STAZIONE SERALE

 

 

Non sei partito. Non ti vedi

più. Non sei partito. Valige come

sassi. Tutto è fermo. Volteggia

un fumo sugli steccati.

Freddo. Caffè che si spopola.

Mare non visto. Respirazione del mare.

Ululo. E non sei partito. Lanterne.

 

Milano, 1961

 

 

 

LO SPIRITO DEL SECOLO

 

 

Il letterario animale

ha fatto tutte le scale,

s’è nutrito d’ogni sale,

ha messo ogni cosa a verbale:

il ritorno allo spirituale,

l’al di là del bene e del male,

lo slancio vitale,

Montale,

l’esistenziale,

il sociale,

lo sperimentale,

lo strutturale,

 

ma è rimasto tale e quale.

 

 

 

AZERTYUIOP

 

 

Per esserci per non esserci per dire proprio tutto

(col carbone fra le dita, con la schiena bruciacchiata,

col callo delle gambe che si stacca, piaga assorta)

– per esserci per non esserci per dire proprio tutto

(con gli alberi che mimano il nostro tremolìo)

noi così duramente camminiamo per la città, e l’inverno

è un inverno di sole è una liquida festa.

 

Camminiamo io e te, camminiamo noi due e tutti gli altri.

Sul tram del mattino si avvinghiano adolescenti indomabili.

Nel possibile scatto della verità s’è persa una mano

e ora gronda un sangue bianco ai davanzali.

 

Per esserci per non esserci per sfasciare i calendarî

ci avviamo verso una stazione fredda

non è mattina non è solamente mattina

è l’ora dello sbarco su pianeti piovosi,

qualcuno l’ha detto alla radio qualcuno lo ripete

con intonazioni teatrali così ridicole e basta.

 

 

 

BALLATA II

 

 

sì e poi sì e il si dell’ombra

questa faccia de(sola)ta

sì e poi no nel no del tutto

a lavarsi nell’ondata

già rifatta nel gran rutto

della miniera di lava

poi quel sì che il no riscava

poi quel no quel sì dell’ombra

 

Roma, 1960

 

 

 

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L’antologia di Ruggero Jacobbi si intitola Quaderno brasiliano (Fermenti, pp. 146, € 14,00). È a cura di Luca Succhiarelli e presenta un intervento critico di Mario Lunetta e un disegno di Angelo Canevari.

Contiene il “Quaderno brasiliano” (per lo più inedito) e poesie scelte dalle seguenti pubblicazioni di Jacobbi: “Poemi senza data” (1955), “Sonetti e poemi” (1972), “novecento letto & erario” (1975), “Despedidas” (1976), “Le immagini del mondo” (1978), “E dove e quando e come” (1980), “Privato minimo” (1980), “Di che parlo” (1991).

Una sola poesia è stata presa da rivista. In appendice figurano una poesia, “Dell’amicizia”, dedicata da Jacobbi a Emilio Villa (salvo sorprese inedita) e una di Villa per Jacobbi (“Carta para Ruggero Jacobbi”, edita in Heurarium e in Opere poetiche I).

Il volume è pubblicato con il contributo della Fondazione Marino Piazzolla.