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Foreload Crabs that wobble and wobble - claws aloft through skimming pink surf - to shake free their payload of eggs, front-attached, (like plump humorous non-skiers gracing Alpine discos after midnight). And ecologists, bearded, determined to see in the end of the world. If they go, take the world with them, be in at the kill. Outraged and serene, a mercy kill. Tree spirit Julia not like that. Clear gaze with mobile, clear-voiced in her high cradle blown about by the blast from the redwood loggers’ brutal intimate helicopter harassment, she’s in her 22nd month. Of sensing how the cold ground holds Goethe’s Werther, not far in time from where the pastor’s widow had the beloved walnuts round the vicarage severed. The greatest tree for miles round here, huge unimpeded willow, has fallen by itself (and wind), its decked and wayward bark grooves - they stack up to more than human height - are trench-deep, wide apart, on a par with a Blue Whale’s long-running underjaw lines.
On whales, as their whole rough length passes the viewing glass or lens, five metres at a time, comes the eye, self-conscious apologetic sentient marooned entity, not implied by the upreared wall of bulk. It cannot be said to be staring (or averted). A zoo gorilla, eyes usually rudely averted, sometimes stares whiteless at the visitor: a candid unstinting effort to escape bewilderment and understand the future, own barred future in altered shape. * Carico Frontale Granchi barcollano e barcollano - pinze
all’aria lambite dalla spuma rosa - per liberare il loro carico frontale di uova (come non-sciatori grassocci e rubicondi stipati nelle discoteche Alpine a tarda notte). Ci sono anche ecologisti barbuti, decisi a vedere la fine del mondo, a portarlo via con loro, testimoni della sua morte. Uccisione compassionevole, indignata e serena. Julia Spirito-d’-albero non è cosi. Sguardo limpido, vivace, voce limpida nella sua alta culla scossa dall’impeto molesto brutale e intimo dell’elicottero dei taglialegna Redwood, lei entra nel 22° mese. Intuizione, la terra fredda contiene il Werther di Goethe, non distante nel tempo dal luogo in cui la vedova del pastore ha tagliato gli amati noci intorno al presbiterio. L’albero più maestoso dei dintorni, salice enorme
senza intralci, è caduto da solo (e per il vento), i solchi atterrati e irregolari della sua corteccia - strato su strato fino ad altezza d’uomo - sono profondi
come una trincea, scavati come le strisce interminabili della mascella di una Balena Azzurra. Balene: l’intera loro ruvida lunghezza attraversa il vetro separatore o l’obiettivo, cinque metri alla volta ed ecco arriva l’occhio, entità a disagio,
consapevole dispiaciuta accondiscendente disertata, anomala in questo muro maestoso di carne. Non si comprende se ci sta fissando (o se è distolto). Un gorilla allo zoo, gli occhi di solito scortesemente altrove, a volte fissa col bianco della pupilla fermo il visitatore: uno sforzo candido e smisurato per fuggire lo smarrimento e comprendere il futuro, il futuro alterato, imprigionato. > Traduzione di Tiziana Colusso < Sebastian Schloessingk (Regno Unito) – La sua prima raccolta di poesia, This Sloped Land, è stata pubblicata da Piccolo
Press negli anni ’80. Ha scritto il libretto per l’Opera Magma, Or the See-Through Wilderness,
per il compositore contemporaneo Lamberto Coccioli, rappresentata per la prima
volta in Italia nel 1998
al Teatro Rossini di Ravenna, e recensita anche in Inghilterra dal quotidiano
Indipendent. Anche il testo ‘Boys And
Girls Between The Wars’ è
stato musicato da Lamberto Coccioli ed eseguito in concerto in vari paesi. Suoi
testi sono stati pubblicati in varie riviste di poesia, tra le quali le prestigiose Verse e
Oxford Poetry. È il direttore
di Qualm (Qualm.co.uk), rivista semestrale
online di poesia in lingua inglese, che ha pubblicato alcuni tra i maggiori
poeti angolofoni contemporanei, e autori di altri paesi in traduzione inglese. Scarica in formato pdf 
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